¿Cómo se aplicó la gradación de color en todo un carrete de película antes de que la edición de video se volviera digital?
Respuestas
12/21/2024
Nerin Brodfuehrer
La versión de película analógica de la gradación de color es la "sincronización del color".
La película se duplica pasando una pieza de película revelada a través de un dispositivo llamado "impresora" que contiene una fuente de luz y expone una nueva pieza de película, que luego se revela. Puede ser una "impresora de contacto", donde la fuente y la película nueva se envuelven alrededor de un tambor con las emulsiones en contacto, y se obtiene un duplicado del mismo tamaño, o una "impresora óptica" que expone un fotograma a la vez e incluye óptica para agrandar la imagen o desplazarla ligeramente.
Si la película de origen es un negativo, el duplicado se convierte en un interpositivo (IP). Si la fuente es un interpositivo, el duplicado es un internegativo (IN). La película utilizada para hacer IP o IN está hecha especialmente para tener un gamma (contraste) de 1.0, por lo que el internegativo es esencialmente un duplicado del negativo original, con la misma exposición y rango de contraste (si eso es lo que desea). O puede imprimir directamente desde un negativo o IN en material de impresión, para producir algo que pueda proyectarse en un teatro.
Sin embargo, la impresora tiene una fuente de luz que puede ajustar el brillo de la luz roja, verde y azul en un amplio rango y rápidamente. Se utiliza para ajustar el color y el brillo del duplicado, escena por escena. Entonces, si una toma es demasiado cian, la fuente de luz puede ajustarse para hacer que la copia sea menos cian. (El ajuste real necesario depende de si está haciendo el ajuste en la etapa IP o IN). La fuente de luz de la impresora está programada de antemano para cambiar la fuente de luz durante cortes entre escenas, originalmente usando instrucciones de programación de cinta de papel.
Entonces, el laboratorio configura la impresora con instrucciones de programación para la fuente de luz. El negativo (o IP) pasa por la impresora a gran velocidad, exponiendo la película que se convertirá en el IP (o IN), pero haciendo ajustes de brillo y color toma a toma. Estos ajustes siempre afectan a todo el cuadro; no hay forma de corregir el color solo una parte de la imagen.
Para determinar los ajustes necesarios aproximadamente correctos, había sistemas electrónicos que escaneaban el negativo con una cámara de TV o equivalente y luego mostraban cómo se vería una impresión hecha a partir del negativo. Un operador humano vio el resultado y estableció un conjunto inicial de ajustes. Días antes de esta asistencia electrónica, el laboratorio podía hacer una impresión de “una luz” (la misma configuración de fuente de luz para todo el rollo de película) y la gente la veía proyectada en el cine.
Para ajustar el color de una película que ha sido editada y está casi lista para su lanzamiento, se crearía una impresión con la estimación inicial de las correcciones de color necesarias. Luego, un grupo de personas veía esta impresión en un cine y tomaba notas toma por toma de los ajustes adicionales necesarios. Se haría otra impresión con los nuevos ajustes, y se vería. Cuando los realizadores estuvieran satisfechos con el color, entonces se haría una IP a partir del negativo original editado con esos ajustes de color “incorporados”. Luego, se realizarían varias copias IN, sin ajustes, y las IN se convertirían en las fuentes de la impresora de alta velocidad utilizada para realizar las impresiones de lanzamiento.
Por lo tanto, los ajustes de sincronización del color se realizan durante un paso de copia de película a película, controlando la fuente de luz para la copia. La duplicación se realiza en una impresora de velocidad relativamente lenta (unos pocos cientos de pies por minuto como máximo) donde la fuente de luz tiene tiempo para cambiar entre escenas. El ajuste no se realiza en la etapa de impresión de alta velocidad, porque esa impresora podría estar funcionando a varios miles de pies por minuto y no habría tiempo para que actúen las paletas mecánicas en la fuente de luz variable.
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La versión de película analógica de la gradación de color es la "sincronización del color".
La película se duplica pasando una pieza de película revelada a través de un dispositivo llamado "impresora" que contiene una fuente de luz y expone una nueva pieza de película, que luego se revela. Puede ser una "impresora de contacto", donde la fuente y la película nueva se envuelven alrededor de un tambor con las emulsiones en contacto, y se obtiene un duplicado del mismo tamaño, o una "impresora óptica" que expone un fotograma a la vez e incluye óptica para agrandar la imagen o desplazarla ligeramente.
Si la película de origen es un negativo, el duplicado se convierte en un interpositivo (IP). Si la fuente es un interpositivo, el duplicado es un internegativo (IN). La película utilizada para hacer IP o IN está hecha especialmente para tener un gamma (contraste) de 1.0, por lo que el internegativo es esencialmente un duplicado del negativo original, con la misma exposición y rango de contraste (si eso es lo que desea). O puede imprimir directamente desde un negativo o IN en material de impresión, para producir algo que pueda proyectarse en un teatro.
Sin embargo, la impresora tiene una fuente de luz que puede ajustar el brillo de la luz roja, verde y azul en un amplio rango y rápidamente. Se utiliza para ajustar el color y el brillo del duplicado, escena por escena. Entonces, si una toma es demasiado cian, la fuente de luz puede ajustarse para hacer que la copia sea menos cian. (El ajuste real necesario depende de si está haciendo el ajuste en la etapa IP o IN). La fuente de luz de la impresora está programada de antemano para cambiar la fuente de luz durante cortes entre escenas, originalmente usando instrucciones de programación de cinta de papel.
Entonces, el laboratorio configura la impresora con instrucciones de programación para la fuente de luz. El negativo (o IP) pasa por la impresora a gran velocidad, exponiendo la película que se convertirá en el IP (o IN), pero haciendo ajustes de brillo y color toma a toma. Estos ajustes siempre afectan a todo el cuadro; no hay forma de corregir el color solo una parte de la imagen.
Para determinar los ajustes necesarios aproximadamente correctos, había sistemas electrónicos que escaneaban el negativo con una cámara de TV o equivalente y luego mostraban cómo se vería una impresión hecha a partir del negativo. Un operador humano vio el resultado y estableció un conjunto inicial de ajustes. Días antes de esta asistencia electrónica, el laboratorio podía hacer una impresión de “una luz” (la misma configuración de fuente de luz para todo el rollo de película) y la gente la veía proyectada en el cine.
Para ajustar el color de una película que ha sido editada y está casi lista para su lanzamiento, se crearía una impresión con la estimación inicial de las correcciones de color necesarias. Luego, un grupo de personas veía esta impresión en un cine y tomaba notas toma por toma de los ajustes adicionales necesarios. Se haría otra impresión con los nuevos ajustes, y se vería. Cuando los realizadores estuvieran satisfechos con el color, entonces se haría una IP a partir del negativo original editado con esos ajustes de color “incorporados”. Luego, se realizarían varias copias IN, sin ajustes, y las IN se convertirían en las fuentes de la impresora de alta velocidad utilizada para realizar las impresiones de lanzamiento.
Por lo tanto, los ajustes de sincronización del color se realizan durante un paso de copia de película a película, controlando la fuente de luz para la copia. La duplicación se realiza en una impresora de velocidad relativamente lenta (unos pocos cientos de pies por minuto como máximo) donde la fuente de luz tiene tiempo para cambiar entre escenas. El ajuste no se realiza en la etapa de impresión de alta velocidad, porque esa impresora podría estar funcionando a varios miles de pies por minuto y no habría tiempo para que actúen las paletas mecánicas en la fuente de luz variable.